Travaillant à plusieurs reprises sur des textes de Samuel Beckett, Madeleine Louarn s’est penchée sur la façon dont il traitait le langage, dont il y forait “des trous, l’un après l’autre, jusqu’au moment où ce qui est tapi derrière se mette à suinter à travers”, écrivait-il. Il se méfiait des paroles, fussent-elles minimales, au point de prendre ce qu’elles ne savaient plus lui apporter dans le silence des images virtuelles. Madeleine Louarn a cherché ce qui pouvait le mieux évoquer, faire ressentir cet anéantissement des forces et des mots. Elle a trouvé une pièce télévisuelle en deux parties quasiment inconnue : "Quad 1" et "2", montrée parallèlement avec "Quoi où", sur le même thème de la marche, suivie de" L’Impromptu d’Ohio", où Beckett imagine sa femme morte, "Catastrophe" dédié à Vaclav Havel, alors prisonnier politique. Puis "que nuages", téléfilm de 1976, où comme un nuage s’efface, apparaît et disparaît le visage d’une femme. Travail sur le tarissement de la parole comme de l’espace, et qui s’appuie sur l’essai de Gilles Deleuze, "L’Épuisement", défini comme “l’annulation de tous les possibles”, lorsque ne reste plus que l’émerveillement de la poésie pure.